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發文的態度

繼前一篇"談談最近論壇的氣氛"之後,迴響並不是很大,直到最近越來越多版主開始抱怨灌水文刪不完。話題可能有點嚴肅,不過我覺得大家要認真一點重視這個問題,我想先說說我認為使用論壇的正確方式還有發文應有的態度。大家都是因為喜歡吉他而來到了這個論壇,自己一個人玩琴都會碰到很多問題或是瓶頸,所謂知音難尋,論壇無疑地提供了一個很好的玩琴交友平台。吉他雖然對大部份人來說只是一種課餘/業餘的興趣,不過我覺得既然真的喜歡吉他,那就要更應該用正面的態度好好認真去學習。吉他不是大家口中所說的那麼好上手,我教過這麼多學生中,能好好把一首民謠歌曲完整表現出來的學生屈指可數。不好上手的原因包括了初期學琴的手痛、困難的指法與姿勢、音感音準以及節拍的訓練、種種的因素加深了吉他入門門檻的高度。有時候碰到了問題,感到無助、沮喪、挫折、不耐煩等等情緒都是正常的反應,這時候該如何解決問題呢?我可能會先從手中有的書籍下手,我在吉他的書籍上花的錢應該已經上萬了,整個書架可以擺滿滿。
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我上次到吉他高手羊大師家作客,羊大師他們家也是滿滿的吉他書。喜歡吉他,自然願意花錢花心力去蒐集自己要的資料。我不是說如果認真真的想學好琴的話就一定要花錢買很多書,我要表達的只是一種自己應有的積極學習態度。很多琴友都是學生,也不見得可以花錢買這麼多書籍來參考學習,那網路的便利變成了這些朋友們很好的一個學習管道。但是網路的便利也讓人產生了惰性,只要動動手指就能查到的免費資料,很多人也不願意花一點點的心力跟時間在上面。於是,他們把問題直接就丟上來給大家,希望有人能熱心地幫他們回答所有的問題。
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我從國一就進來這個論壇了,現在已經大三,說起來也算是在論壇”好幾代”之後存活下來的會員。論壇上總是會有很多熱心的琴友們,每天泡在板上幫各位朋友回答這種五花八門的問題。但是不用很久他們就可以發現,同樣的問題會不斷地重複出現:請問為什麼我刷弦的時候聲音怪怪的?要怎麼樣才不會碰到不該壓的弦?封閉和弦為什麼都按不好?……漸漸地,熱心朋友們的熱忱會慢慢減少,最後他們就不見了。論壇從創壇到現在還存在而且會發言的會員,寥寥無幾。小新的吉他館最後會產生一種惡性循環,論壇上被丟了好多好多問題,甚至在同一個頁面上相同的問題會出現數次,但是卻沒有任何回應。於是大家會開始抱怨,為什麼論壇大家這麼冷漠?為什麼自己只是第一次提出這個問題,卻沒有人願意回答?如果我們把論壇的搜尋功能頁面打開,打上要尋找的關鍵字,應該不難看出為什麼這些文章不會得到任何回應。有時候花了很長的時間回答琴友的問題,說不定提問的人連回來看都不看,或是看了也不會有任何嘗試改善問題的動作。說到這裡,有耐心看完的朋友也應該了解了我要表達的東西。那我就更具體化把我認為使用論壇的步驟依下列出:碰到問題時:% `+ }5 e+ _) U7 h# F

; p! A% D  v( Z0 i5 Q/ w: Q/ v6 q1.自己先翻翻手中的書籍或是其他資料,是否有能解決自己問題的方法。
7 p& F, [  x0 C) }& A
7 _0 C, R4 W4 C( M' \4 t8 F4 P; g2.上網多方面蒐集資料,Youtube、Google、論壇的查詢功能等等。
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/ F* n$ e# U5 d8 d$ u) h/ y3.吸收並且瞭解所查詢到的資料以後,如還是有無法解決的困難,在論壇上發言並且精準提出自己的問題所在。(切勿籠統亂發問)8 L  b& j- G- d/ Y1 t

# o4 o) O( N, F1 _7 P1 t4.從論壇琴友回答的答案,仔細揣摩,嘗試問問身邊會吉他的友人。
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當然如果自己有什麼新的心得,或是新的想法之類的,要在論壇上跟同好一起分享討論,那自然是歡迎之至。
3 I' l9 ]4 V  N7 |9 \至於論壇最近的無意義灌水問題,我想是出在論壇的獎勵制度。現在是發文有獎,灌水無罰?亂七八糟的灌水文章必須要有更明定的處罰制度,從刪文扣點數到禁止訪問論壇,甚至刪帳號都可以。也請大家踴躍提出自己認為可行的獎罰制度。
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9 |" X) `; j7 R# [9 ?) K! T[ 本帖最後由 小肥羊 於 2009-9-18 13:50 編輯 ]
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小新樂器館>台灣最大網路樂器購物站
這篇文章讓我想到
6 K% |7 Y# |/ I小新的吉他論壇好像沒有精華區% n2 m9 ^1 T# W7 a, d
這有點美中不足
/ f: j# f1 n* y+ r. k# H如果多了精華文章
! e, Q* u! N5 b, x可以吸引更多專業回答
' }" v2 O8 ]1 J0 R: ^( z把這些常被問到的文章蒐整起來8 u$ N! u7 m) ~9 f% m
也許對一些彈奏上有困難的人也更加友善
1 ~* d4 L, T& v7 k甚至可以吸引一些高手來加入發表教學文
5 |% Z) L$ {" p( C3 L. e
# i' k& b. @& F0 J+ [2 U) i. J不過這都要有多餘的心力來經營XD
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# w* ~! Q! v: M. l1 x9 @- |
4 l% S1 h, b! m* U# C9 }0 Y- @! R- F0 I9 z0 y3 C
彈吉他彈到手痛,目前只能休息看文章了..
200 字節以內
不支持自定義 Discuz! 代碼
 
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話說回來0.0   我買演奏譜的書錢 好像也花了2~3萬有吧
挖係 孤單的歐基桑~"~
 
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回復 5# wang7711030 3 d5 o9 z& `+ _5 O, _% k

1 K; t4 R/ q2 t+ Q9 f
; j5 ?; n! d% l" ^    有同感~ 0 v9 X$ C' h# k, C1 ~: o1 _" t2 V4 f
吉他的確是一輩子的寄託~
 
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吉他就是這麼有意思) F' j4 n5 t0 G1 h6 d
一樣是六條弦...可是只要有熱情...肯用心練習....每個玩家到後來都可以有自己的一套" ]1 d7 e1 Q8 z, j1 O" k9 t, B
相信ZeroToKing兄一定OK的啦!( f/ d1 x1 |! r* B! l+ R
看看全世界這麼多同好...技巧不斷創新
/ a0 N3 `1 q3 D老王也期許自己像一塊永遠吸不飽滿的海綿
# }7 F" {3 g5 b# J7 v7 s; P只要手指頭還能動....就持續的彈下去
9 ]4 ~7 n  y$ Z- T3 }6 Z$ `就算真的彈不動了....也已經為自己累積了滿滿的美好記憶
; m0 c% ^* ^1 U記憶中也會有各位同好們.......
 
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ZeroToKing還真的是很有衝勁吧。如果專指「編曲」而非創作的話,羊想的確是可以從大師的編曲作品去推敲出些端倪。
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謝謝,羊板大跟老王的見解,小弟受益良多
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因小弟想多了解一些大師的作曲原理,所以综合各名家編曲邏輯,再開創自己一套的獨門風格
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% V6 Q* }4 H5 l+ y7 Q5 N0 f感謝,小弟現在就像未吸水的海綿一般,急切想多吸收一些新知,虛心受教了!
 
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嗯.......羊大師說得很有道理!
, P9 o/ M* @# x# m例如Tommy大師好了,全世界有多少玩家以他為偶像,以他為學習對象?這答案是肯定的。
+ f* ]2 Y! Q/ D6 f4 S) H: I2 ]- v但是,如果出現第二個Tommy大師,還會有那麼高的評價嗎?
2 K( N/ e+ F4 Y縱使技巧再高超,那也只是他的影子罷了!
# B/ w9 O2 r; _  f所以,這個吉他世界,有了中川矽人,再有一位大師叫岸部真明,而不是『中川矽人的替身』,
  _* a- l; D6 b2 w0 v其中有了再生與創新的價值,這樣的學習與傳承才是珍貴的。
  l( C9 |4 T. X: ?因此,押尾光太郎之所以綻放光茫,因為他不是『岸部真明的替身』,而是屬於他自己的『押尾光太郎』。
; q5 M# V. o. d, o) ?/ N現在,在台灣,出現一位ZeroToKing,他很努力,也很優秀,老王也期待他大放光茫,那會是因為他是獨一無二的『ZeroToKing』!
 
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  要找到可以教押尾作曲原理分析…羊覺得其實這是不可能的吧。簡而言之,「創作沒什麼原理可言」,硬要說原理,只有編曲可能找得到吧。- z. k$ h$ Y5 e0 s

! l4 @, S% ^0 K5 U3 f% `  就FS的創作而言,有很多好聽的橋段或是巧思,大都是源自於創作者當下的突然湧現的靈感或是很主觀的FU,而且可能都並非那麼的符合樂理的規則,加上先前也討論過了,創作更是一個樂手整體音樂性與生活經驗的體現,什麼樣的人能夠做出什麼型態的音樂,這與個人人格特質是密不可分的。既然FS的創作不必那麼的符合樂理的和聲運用(這也是FS與古典吉他的最大不同處),那我們就很難以用一種既存的工具(樂理規則)去分析FS的曲目。也因為創作更是一個樂手生活經驗的體現,A君並非押尾,自然也不可能去學一套「押尾流」的創作方式而變成押尾二代…。看看押尾的師父岸部真明與師公中川矽人好了,雖然彼此有師徒關係,但這3個大師的曲風真是天差地遠。% u" i7 V0 n: P  ?; W2 F/ h0 o

+ Y4 M+ |6 F$ F  所以呢…羊覺得ZeroToKing做自己比較重要,押尾是押尾,ZeroToKing大大是ZeroToKing大大,ZeroToKing大大可以去學習押尾很多複雜的技巧,但最後那些技巧只是工具,用來豐富自己的創作或編曲。
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