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發文的態度

繼前一篇"談談最近論壇的氣氛"之後,迴響並不是很大,直到最近越來越多版主開始抱怨灌水文刪不完。話題可能有點嚴肅,不過我覺得大家要認真一點重視這個問題,我想先說說我認為使用論壇的正確方式還有發文應有的態度。大家都是因為喜歡吉他而來到了這個論壇,自己一個人玩琴都會碰到很多問題或是瓶頸,所謂知音難尋,論壇無疑地提供了一個很好的玩琴交友平台。吉他雖然對大部份人來說只是一種課餘/業餘的興趣,不過我覺得既然真的喜歡吉他,那就要更應該用正面的態度好好認真去學習。吉他不是大家口中所說的那麼好上手,我教過這麼多學生中,能好好把一首民謠歌曲完整表現出來的學生屈指可數。不好上手的原因包括了初期學琴的手痛、困難的指法與姿勢、音感音準以及節拍的訓練、種種的因素加深了吉他入門門檻的高度。有時候碰到了問題,感到無助、沮喪、挫折、不耐煩等等情緒都是正常的反應,這時候該如何解決問題呢?我可能會先從手中有的書籍下手,我在吉他的書籍上花的錢應該已經上萬了,整個書架可以擺滿滿。( x  {% A- {8 @% w
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我上次到吉他高手羊大師家作客,羊大師他們家也是滿滿的吉他書。喜歡吉他,自然願意花錢花心力去蒐集自己要的資料。我不是說如果認真真的想學好琴的話就一定要花錢買很多書,我要表達的只是一種自己應有的積極學習態度。很多琴友都是學生,也不見得可以花錢買這麼多書籍來參考學習,那網路的便利變成了這些朋友們很好的一個學習管道。但是網路的便利也讓人產生了惰性,只要動動手指就能查到的免費資料,很多人也不願意花一點點的心力跟時間在上面。於是,他們把問題直接就丟上來給大家,希望有人能熱心地幫他們回答所有的問題。, G  O: l: V  f+ w+ T
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我從國一就進來這個論壇了,現在已經大三,說起來也算是在論壇”好幾代”之後存活下來的會員。論壇上總是會有很多熱心的琴友們,每天泡在板上幫各位朋友回答這種五花八門的問題。但是不用很久他們就可以發現,同樣的問題會不斷地重複出現:請問為什麼我刷弦的時候聲音怪怪的?要怎麼樣才不會碰到不該壓的弦?封閉和弦為什麼都按不好?……漸漸地,熱心朋友們的熱忱會慢慢減少,最後他們就不見了。論壇從創壇到現在還存在而且會發言的會員,寥寥無幾。小新的吉他館最後會產生一種惡性循環,論壇上被丟了好多好多問題,甚至在同一個頁面上相同的問題會出現數次,但是卻沒有任何回應。於是大家會開始抱怨,為什麼論壇大家這麼冷漠?為什麼自己只是第一次提出這個問題,卻沒有人願意回答?如果我們把論壇的搜尋功能頁面打開,打上要尋找的關鍵字,應該不難看出為什麼這些文章不會得到任何回應。有時候花了很長的時間回答琴友的問題,說不定提問的人連回來看都不看,或是看了也不會有任何嘗試改善問題的動作。說到這裡,有耐心看完的朋友也應該了解了我要表達的東西。那我就更具體化把我認為使用論壇的步驟依下列出:碰到問題時:; V7 N, c, V6 s8 K

% r+ H1 W& {, V9 u4 R1.自己先翻翻手中的書籍或是其他資料,是否有能解決自己問題的方法。
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) L+ M' {8 @% C* }2.上網多方面蒐集資料,Youtube、Google、論壇的查詢功能等等。
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3.吸收並且瞭解所查詢到的資料以後,如還是有無法解決的困難,在論壇上發言並且精準提出自己的問題所在。(切勿籠統亂發問)
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4.從論壇琴友回答的答案,仔細揣摩,嘗試問問身邊會吉他的友人。
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: R2 W6 h8 x7 b! j% w; g1 r當然如果自己有什麼新的心得,或是新的想法之類的,要在論壇上跟同好一起分享討論,那自然是歡迎之至。2 o- N- Y. q& d; l$ J0 t
至於論壇最近的無意義灌水問題,我想是出在論壇的獎勵制度。現在是發文有獎,灌水無罰?亂七八糟的灌水文章必須要有更明定的處罰制度,從刪文扣點數到禁止訪問論壇,甚至刪帳號都可以。也請大家踴躍提出自己認為可行的獎罰制度。. W' [) @3 c4 _  w
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[ 本帖最後由 小肥羊 於 2009-9-18 13:50 編輯 ]
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這篇文章讓我想到3 @4 @7 H, @$ H, o5 g
小新的吉他論壇好像沒有精華區" ^2 u# ?1 l1 m  n+ v* P
這有點美中不足
- R5 k& i# i; U/ g如果多了精華文章
2 j2 ?8 n) s# i7 N' j可以吸引更多專業回答
  J- x2 Z8 [) Y6 L2 i5 U4 o把這些常被問到的文章蒐整起來
5 D" |7 O* E6 l也許對一些彈奏上有困難的人也更加友善
5 K9 m( O' x( t, f甚至可以吸引一些高手來加入發表教學文. D* z6 w! p6 u- `# V! V! O

: ?! T( C- p8 i) L不過這都要有多餘的心力來經營XD. ~( x- ^  @/ _$ S% b& ]

6 J5 k) G) U! x6 ^* G6 R/ P
+ D, q+ F0 u8 H4 @% @/ r! b4 R9 _; V% Z) b, H
彈吉他彈到手痛,目前只能休息看文章了..
200 字節以內
不支持自定義 Discuz! 代碼
 
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話說回來0.0   我買演奏譜的書錢 好像也花了2~3萬有吧
挖係 孤單的歐基桑~"~
 
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回復 5# wang7711030
, ~$ n  s& e: I
: K2 U# @- Z2 s- v- \0 z: {. C) _& b' A# T" |+ d; S
    有同感~
0 ?$ B  J: C4 e0 ]/ |" l吉他的確是一輩子的寄託~
 
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吉他就是這麼有意思3 P! L* A& a' N' h4 h  K
一樣是六條弦...可是只要有熱情...肯用心練習....每個玩家到後來都可以有自己的一套, l* t5 B: V. R, x! j) |& D
相信ZeroToKing兄一定OK的啦!) k# x6 e! w$ }% m6 _; k
看看全世界這麼多同好...技巧不斷創新
+ \0 l1 v4 U' G  h& l老王也期許自己像一塊永遠吸不飽滿的海綿
5 I$ s3 k/ i5 W. j% Y! Z& S! `只要手指頭還能動....就持續的彈下去
- G& r6 e3 \- T& s就算真的彈不動了....也已經為自己累積了滿滿的美好記憶" l3 F2 Z. C2 {: f( k$ W" `# q; I
記憶中也會有各位同好們.......
 
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ZeroToKing還真的是很有衝勁吧。如果專指「編曲」而非創作的話,羊想的確是可以從大師的編曲作品去推敲出些端倪。
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謝謝,羊板大跟老王的見解,小弟受益良多
8 p2 a4 j) S- Y, S7 V$ m" ]/ B
- N* g: B1 [$ s# ?. M4 R3 p因小弟想多了解一些大師的作曲原理,所以综合各名家編曲邏輯,再開創自己一套的獨門風格
3 m" |, j' q8 r2 w+ D. ^9 u/ `2 e( \  S, C. G6 u
感謝,小弟現在就像未吸水的海綿一般,急切想多吸收一些新知,虛心受教了!
 
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嗯.......羊大師說得很有道理!7 S+ Q. j' q  P! j  p
例如Tommy大師好了,全世界有多少玩家以他為偶像,以他為學習對象?這答案是肯定的。7 P: b! |4 B8 Y
但是,如果出現第二個Tommy大師,還會有那麼高的評價嗎?
$ |' @. G2 ~0 x0 x# Q: }縱使技巧再高超,那也只是他的影子罷了!
6 a5 }! w) `& F所以,這個吉他世界,有了中川矽人,再有一位大師叫岸部真明,而不是『中川矽人的替身』,
+ o2 b4 x2 ~; j6 b2 n. k/ _7 D2 c其中有了再生與創新的價值,這樣的學習與傳承才是珍貴的。
# S9 f/ B) y: C; ]4 s: U8 F因此,押尾光太郎之所以綻放光茫,因為他不是『岸部真明的替身』,而是屬於他自己的『押尾光太郎』。
: ^9 S6 e7 `$ `) @1 C現在,在台灣,出現一位ZeroToKing,他很努力,也很優秀,老王也期待他大放光茫,那會是因為他是獨一無二的『ZeroToKing』!
 
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  要找到可以教押尾作曲原理分析…羊覺得其實這是不可能的吧。簡而言之,「創作沒什麼原理可言」,硬要說原理,只有編曲可能找得到吧。2 A9 u% \. p. {& [) D# D( k
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  就FS的創作而言,有很多好聽的橋段或是巧思,大都是源自於創作者當下的突然湧現的靈感或是很主觀的FU,而且可能都並非那麼的符合樂理的規則,加上先前也討論過了,創作更是一個樂手整體音樂性與生活經驗的體現,什麼樣的人能夠做出什麼型態的音樂,這與個人人格特質是密不可分的。既然FS的創作不必那麼的符合樂理的和聲運用(這也是FS與古典吉他的最大不同處),那我們就很難以用一種既存的工具(樂理規則)去分析FS的曲目。也因為創作更是一個樂手生活經驗的體現,A君並非押尾,自然也不可能去學一套「押尾流」的創作方式而變成押尾二代…。看看押尾的師父岸部真明與師公中川矽人好了,雖然彼此有師徒關係,但這3個大師的曲風真是天差地遠。
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  所以呢…羊覺得ZeroToKing做自己比較重要,押尾是押尾,ZeroToKing大大是ZeroToKing大大,ZeroToKing大大可以去學習押尾很多複雜的技巧,但最後那些技巧只是工具,用來豐富自己的創作或編曲。
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