標題: 技術很重要嗎(轉貼文) [打印本頁]

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作者: yaco    時間: 2010-1-24 21:46     標題: 技術很重要嗎(轉貼文)

先說明一下3 j) n1 W  a9 C9 ]6 Y8 c% `
這篇文章我自己也忘了從來看來的+ D$ u5 t" Y3 Z2 Y( f
覺得好就把他存起來了* J3 }# i! s& y2 O2 A0 \
現在也轉貼出來讓大家參考一下% j( `0 V: t' U8 t- m) \3 \
8 {& e$ f* `. l  J

% G3 ^$ a' Y8 i2 p" U6 l以下正文
7 m& K9 N3 R0 P' i文 : 五月天的第三吉他手
- i. K. ]* E8 L+ E3 r3 s0 b' Q7 L& ?7 W) F" j. T
4 B" f) V& A6 X9 F( H7 x* i, \
  * P7 h4 e3 A) T  N2 M) v/ q; t
至今我每一位吉他老師都這樣說的  
( n2 ]0 |! `) U8 o' `0 e3 }: X) J+ T4 d1 |
第一次聽到軋車的時候是九年前的事  ' F+ z6 \. U% ~" t. r; D
那時候只有一個吉他手—怪獸  
1 r" O1 u1 @/ L9 u九年前的軋車令人難以往懷  
3 ^  I3 f3 r$ P2 X+ ?' \9 J滿滿的速彈、掃弦  , m) g" p$ C7 G% {- N1 R# c, L0 K
技巧的堆砌讓軋車就像是練團的字典  6 N; h& [  h/ \& Y  H% S
你只要在師大附中吉他社的社辦待個三分鐘  
; S/ j0 O! l5 l/ j* h# b應有盡有  
& u  p* J8 r: o7 S+ D' X& ]/ b% l9 r( _: U7 {0 O; S% _- I
跟我同屆的幾位同學  
0 [1 b. ~4 U0 ]+ Y, a8 [現在也是許多知名地下樂團的樂手  : D; R0 H  V2 b  R5 F# }' C
都還對於當時的軋車印象深刻  
$ j+ \9 w2 D5 S( T5 Q
6 \6 ^1 F. }" E( a. ?9 z就到現在  
& M6 k+ R8 Q) k+ o這幾位樂手回憶起當時的SO BAND  
! n: t7 Z  @" K( N$ C都還是景仰不已  9 W* }' f. C8 q: c- {* }
"就算是現在，要演奏當時的歌曲也是很難吧"  
7 E9 D$ Z9 q& ^- S2 S/ H3 Y, |% t* a# {2 a. j
心中想著  9 d! a% \9 }* L* W( b) Y
我們還在吃力的模仿一些簡易入門歌曲  & S/ A* x2 d: }" v8 ]9 D! T
為什麼他們已經能創造作出  ; ?, M8 k( P+ R7 g# u( _% S* X
8 x7 z5 ?& `7 R3 G2 a
是的  & H) W* e5 p; F( n' i+ `9 [: c3 C
創作出這樣高技巧表現的音樂作品呢  
, ?5 K# n6 C. N9 N* D5 q1 _! d但是  
8 j' D, D; L0 z也就在我們拿著樂器跟這軋車的節奏作手指訓練、打點練習的同時  & X9 n. z( S$ P. C& @

: p* q# P3 t7 n: h* F軋車變慢了  
; x% {# ]1 z: n# l# R- C怪獸的SOLO變少了  
1 q/ l! i; t: c+ f瑪莎的過門變簡單了  
0 o5 J2 A# J! x% x5 T3 G泳錩學長的鼓變單調了  
# a2 d& ^" U/ n& ?  w" w) r* T整首歌的技巧變簡單了  
& h6 U* n8 a* g7 q$ X3 ]8 p, h0 K2 r) l: q! w; U
當時對我們來說  
# i; }- b+ ]# F  M9 b" K) @這是一件很大的衝擊  
% F) g, M3 Z8 ~0 h9 g" g. z9 g5 R: v以前華麗的軋車怎麼變成這樣呢  
7 r$ z" }9 X/ q% R* I* q我們心中所訂下的技巧標第怎麼變成這樣呢  
: M9 q" i: g" r+ A學長你們逃避了嗎  
! Z  U+ R- ]: \+ |+ e1 o. O不能更快，只好變慢了嗎  
- q8 Q- ]# R$ z) Q* x, z5 ]" f7 Y. y+ n
我問我的老師怪獸  
+ C4 M% ?1 `9 H+ p! W"你為什麼SOLO要改成這樣阿….你們的歌是不變慢也變簡單了"  
. I( Y  m. U+ ^+ k9 u5 ?$ M怪獸笑笑的說  
2 ?% X8 E( h, g, i5 V1 ^"是阿，這樣這首歌這樣會比較有味道，比較好聽阿  3 `% e- j! b# y: k; A  s
至於那個SOLO阿，以前那樣彈太OVER了，會很不搭  $ R: b/ ]3 T* v% ~  h
所以只好少秀一點羅…"  & x" ~) Q/ ]. t8 }9 H

' A$ P# a* K" ?這讓我有種茅塞頓開的感覺  
/ W1 i: H8 t3 y. {/ _' k我開始知道要表現出好的音樂可以不用炫麗的技巧  
9 O. ~/ L* o: n! _/ M7 |) L無意中  0 C; D6 S6 E5 E. P: u
我開始疏於練習我的技巧  
- R3 ~& S, P( |我開始大聲疾呼感覺至上  # O+ |1 c4 u2 [- n" s
拋棄技巧的訓練與反覆的練習  
6 Y# T, I/ u5 ^( M7 d' R
3 S/ Q& J7 O& A4 _$ z6 J* B0 @2 t我被怪獸斥責了  & ~0 k% ^1 j2 P" R' x
& }/ {% v) q% X. s$ c
"最近好像都很少練吉他喔，沒進步喔"  
6 R9 [6 ?0 }( b- w# L, C* }4 ]心想，不是要拋去技巧嗎  ( ?7 Z; U. v: e$ s
我以為他在開玩笑，理直氣壯的回他  ! U; {" j5 L! A- u4 ~# K7 E: k
"好音樂不是跟技巧無關嗎?!"  & r( Q' o+ r; a7 p3 j' d
怪獸回答我  
( v& Z; B" V$ [7 [) H' ?"如果你沒有好技巧，你根本不可能表達出好音樂"  
: ?5 B$ Y; X7 ]$ H* f% t/ i. q/ d' E7 x+ z& V- O' @
炫麗的技巧是不能代表他就必然是好的音樂  
+ }3 }# r; N9 l' z$ m1 l但好聽、動人的音樂卻也不能沒有精湛熟稔的技巧  
0 Y) K) ^; V+ j$ g
$ X3 O7 Z" j# f; D% e) H" t2 w技巧、情感孰輕孰重  - n! r9 L7 @" @  q
這樣的議題在當時的我的心中慢慢發酵  - G, o/ t3 o/ K! b  k3 p0 T8 z
就如同現在五月天的版  , {! s# e( B1 h9 |4 \! W# a# n" D- `
但是這樣的議題是該用這樣的角度來審視的嗎?
& n0 K. Q) c, t* k
2 A4 ^; k5 R: }& w【匠氣與才氣】 ! [+ e% z6 v+ g  w% ~, K, _0 R, Z
  
  m) j9 @4 f: D6 R7 p, r, b匠，指的是對特一領域之技術有相當知識、經驗且純熟之人  8 C" L6 N! Q# v& j
才，指的是在某領域之成就、作品或創見令人動容者，是為才  
3 T$ B% k. c( \8 {' \8 h, t
9 s+ d3 u* G$ f3 t& }2 X然而古有雲  
' ]: ?1 q: M9 U$ ?) F"無為匠者，不成才也"  1 N0 T. Q# @8 p' ~& b) u
意思是說如果在該領域的技術不夠純熟、知識不夠完備、經驗不夠豐富  
% G" x& c0 N3 Z0 b1 z8 ?9 ]是不可能在該領域有卓越而令人讚歎的成就或是作品的  
( p1 y# ^$ P) r4 @/ b$ z2 m" z2 N0 x9 Q2 I; {) D1 u% N6 m
顏真卿與柳公權兩位中國名書法家在研習了各家書法數十載  7 k! n% ^  j& S9 Z& Z5 t* {
才能發展出他們聞名中國史上的顏體與柳體  
: V' s! y/ t2 `7 C  P# g4 p- ^" g* p5 z3 |* S; |' L' @/ `
魔戒的作者在研究了三十幾種語言之後  
& s  E% A* c1 d/ s" j' w: ?7 p才能發明一套相當完整且在人類社會可行的精靈語  * C. s! {7 z2 M2 V/ H+ x# [* Q

0 X, k. [; D2 p4 C0 p一個好的作品  $ K; I! N0 U/ m4 z4 o
可以不要有好的技術、好的技巧累積嗎？  ( w8 _+ y2 K! Y+ h& e
不，他一定要，而且是一定有  
4 \  J  F8 _1 }/ ^; F$ e
; v* _" s+ G+ C) a五月天的音樂有嗎?  
/ }/ z6 [: a4 s2 f  O& ~
5 P% J( `, a  s  U, N當我接下五月天第三吉他手與五月天第二本樂譜書的工作  
* s* D; N. `; S! |% S& l0 M2 Z我有幸能透視五月天的樂手技巧、編曲、想法與創意  
3 I2 A' N% n, w; z3 i) ]/ @+ n
這樣的事發生了  
! p' f/ b1 D# t( D: M5 [4 m5 R- U) w7 N. A( [
許多在樂器行擔任教職的朋友們看見我樂譜書的手稿  # t% y+ T( W& F9 s+ b4 H" r! ~" i
無不驚歎五月天的技術熟練與精湛充滿創意與不落俗套  
  V: f/ z; m& c( Y4 o  K: E. \5 ~! i過去都被他們的藝人形象所掩蓋住了  
; s9 P7 \8 ]0 U& K# v) B( \4 H- y1 l, v8 k0 _) N8 p
許多在樂器行求教於我的朋友們  
9 z6 t2 z- I7 \: K. o+ N從走進教室覺得用五月天的歌曲當教材很丟臉、很沒挑戰  
9 N& K, B3 I  |* [* Z  i到他們興沖沖走出教室拿起樂器要證明五月天技巧很屌而和人爭吵  6 G. M, J& b& d  E

) P* {* {/ R4 C  F+ H8 S從那位專業的采譜老師信誓旦旦的跟我保證不用花太久時間  9 Q1 j, G5 }9 w+ X
到延宕了三倍時間  
" T9 G: X# P+ {  N% `$ R  a他告訴我要抓五月天的歌實在是高難度、工程浩大  2 h/ ^; J3 t! ^! G; U
" u; a. ^0 T: r* j! k
五月天技巧好嗎?  3 _) Y7 I+ }* S) X7 t/ Z

# Y3 C  G7 a; T7 _9 r& M2 ~* ]. b1 @# n一位元過去的同事，本屆海洋音樂大賽拿到前三名的一位鼓手  
! A% Q2 t2 i3 x0 S; D* i  e3 Z因為追尋自身的理想與音樂而不得不離開  . k. b/ A# @$ W5 f) S& X1 `( r
竟然曾經聽到他說  1 }( s! F% y4 i- ], R
他很想回來和我們一起工作  
% H! A  g" {* {
; N3 l7 _$ |8 n, Y" j因為  + P0 U5 V* Q, K" G: N% I
% D5 i% u- ~$ l$ T# s" }
他除了可以和這群熱愛音樂的朋友工作已外  6 x1 X! ]: ]) Q% _+ i+ A
他說他還想多學學諺明的技巧  * K  ~1 j8 b) s6 p/ x1 n8 ~# Z% i
當我們放著五月天的一首歌曲  
0 ^- i$ `7 t# K鬧著要他演奏一遍讓我們過過癮的時候  , j6 B! y4 ^2 z4 R
他雙手緊握著鼓棒一臉尷尬的說  
4 p& M- f# |$ V3 ~4 ^- n% U+ S8 Z  `6 r"我完全打不出來"  
; F0 l$ U: {1 }$ `) d# u- o5 V: {  b; R( b
那時  7 T1 U8 t0 C4 f0 k" v

9 A2 |0 k* a* j我們知道他不是在說笑了    q: Q2 b, O" b0 y6 r# l7 r
7 _6 g& X7 N6 ~: V
當我的某一位技師  ' `+ e1 ^: y; V0 @2 }: z
也在今年的熱音大賽拿下北區最佳BASS手的朋友  8 A5 [- J. D& S" C  [
第一次參觀五月天練團的時候  
- T0 S- |# Q2 F+ S1 ?他從原本只想聽一兩首就走  / R: m1 j, M1 M3 @+ a( r( k
到心神凝重的聽完徹夜的練團  
1 [. }, e( Q1 t: s6 S他對我感歎道  / x3 {3 M% u3 s  T
五月天的技術在是望塵莫及阿  0 K9 F4 D4 |+ l- W
現在有實力的地下樂團要COPY五月天的歌曲應該都很難吧  
9 C  b2 Q8 C, h. F& `不過更何況是那些學生初學團呢  ; t7 q: F1 e. t& P! X

5 p5 F# T; p. }另一位也是與五月天同期的知名樂團主唱兼吉他手  " s- f$ Y7 Z: a4 k9 B% n' o8 t
在高中時期都曾經因為被他們的技巧驚豔而半夜打電話虛心求教  
4 i, A% y0 i$ W( ~* T" k
8 j- T' N9 k5 F* w每每看見這些共同在為臺灣音樂努力奮鬥的地下樂團  * P! N; v6 P5 M! D; j
見到五月天都能謙遜的詢問其技巧、經驗、與想法  & j* D# g) l4 Q4 s3 C( v4 w
! [" f% Q/ H3 g9 s4 \
而五月天卻更是不以己為上者  7 n2 J5 l/ ~) {5 V' A
想聽聽新生代樂團不論是想法而或技巧有沒有什麼新的創見  9 G, Z, A" O+ {4 }- z

4 F8 B! @: c2 s$ `; Q這些不論是主流非主流的音樂人都是這樣謙虛的態度在交流成長  9 `# Y4 @9 ~* ]
而不識自己的技巧為上者  
! v5 ?5 i6 s" q$ L9 ~4 \
9 T# X# |* p/ I" v# T我們這些自稱是支持者的  
' E; R. H) A0 F. N; N還要再說誰的技巧好嗎..誰應該有資格紅嗎?  
4 h: M! {0 |  z; E% a' B5 s為自己所支持的人喊冤、發出不平之鳴嗎?  
0 R% \* R- ~  D! `; J7 i( d( v$ {- ^: c$ H9 R2 u  b
我只知道  6 d2 y9 I' D& o9 @, E$ R$ `/ e+ l
8 X- h/ H6 K: @/ x7 r+ B
五月天的音樂  8 V2 _  k" T3 S: F4 s3 D! W
要能感動這麼多人的音樂  " V, x9 a9 L4 K

! n. w" V$ }0 I* E  T& W  O# D  S  `, d不是簡單而隨便的  
' d, u7 ]/ b9 X/ Q# f* v
: i4 Y5 d  U; r+ i1 N古文又雲  
, T4 R# q+ i8 I) Z5 h+ R& ?' S6 b5 v
匠者，無不孜孜於才  
+ P* ]* i7 ~- S1 h才者，無不怯怯於匠  0 u( v. {3 x7 N  Q/ |: m. q
匠不習者，無識才。  0 j. c) ?1 k4 ?/ G, B: e4 g
& f; |; K0 H% V3 e
這句話是的意思是  
# y( e( U% S) Q0 B9 C技術成熟了的工匠師父都希望能夠進而做出創新而令人景仰的作品  7 x8 u% r4 i3 I9 D  C
成為"有才之人"；  8 A, t. G. n" I% U

& @  o- S  F! G) Z  z但是那些成就卓越的文人大家，都害怕自己的作品流於賣弄形式  & x: J( ]. f- g! Q
雕琢技巧，久無新意，而流於匠輩；  
1 |! g( Y% ^: y8 `% y! B
# Q5 j/ }9 V# J# y4 ?% z4 B而那些對於基本技巧與知識尚不夠熟習瞭解的人呢  1 \7 s; ]7 p' A5 _! n6 r
因為處於學習的過程  
! k# j9 _' Z5 t; W' F一心想加強技巧，注重形式  
9 t6 H# P! W" y. p; g7 \+ k5 a/ r對於必備知識技能的不足及認知的不正確  
4 Y3 a% {' X! S. R/ }8 a導致無法體會出一件卓越成熟的作品高深技巧的累積  
- |! x' N/ L1 D/ P/ p4 s+ l以及其蘊含的動人意境的傳達  1 K2 |3 w/ f6 S, F% D/ e
1 g+ ~& p$ X9 `3 }
一個初學正楷字的小孩子看到書法家的草書  
! F8 r) p( N0 h) q會說那是不對的字、難看的字  & h  g5 U" }/ o- s
那是因為小孩子一心都只集中在正楷字的規則  
4 R1 c* S0 S, n一筆一劃、方方正正、清楚乾淨  / B9 ?+ u' f* W. w2 {

8 k( A0 M' w1 n$ F5 e: s2 T當他見到那經過無數練習、凝神揣摩而成的草書時  
  O6 f! D. ~' D  T3 c他依然用他那正楷字的標準來看草書  
% L, S; H1 T/ J( u1 v3 z實為無心之過  4 f+ f3 K# _" r& e$ l6 N4 P% F
但卻是普天之下學子的你我都該引以為戒的  
2 Q' D  B) z& Y; Z2 o$ P0 _0 b/ y# u
. n$ H5 T  g2 {9 p  j3 X# f6 _技術，影響的是一件作品所傳達的訊息意境是否正確  4 I5 |. a9 _# ]2 Q7 g/ [# u
感動，是在於那份訊息是否讓人感同身受、扣人心弦而產生共鳴  . |; F2 p8 S* J( Z

* w: x- r0 n/ C0 `( `而技術不好、不對、不完全的作品又怎麼可能傳達出任何正確的意境  ( K6 `/ G7 x: ~1 L- l  r/ v0 c
這樣，還能期待他動人嗎?  
" W0 _7 W9 Z8 ^) V0 J正楷字都錯字滿篇的人有可能寫出草書大作嗎?  / s& p- E/ Q2 ^) `% I

' t: v9 Y$ W+ q) ~# }" d, ^/ E五月天的音樂呢?  
3 G- L% D, B- ~. g5 n
# X3 Q4 p9 o+ K+ R7 ?$ n" I還要繼續用天秤的兩端來衡量技術和情感嗎?  
: U0 S' ~: D; e& @還要繼續用二分法來理解你所愛的人事物嗎?  . |: m. l0 B4 t/ t

' ^0 f8 ]( v9 o& q, Z2 I沒有扎實的地基是不會有雄偉的高樓城堡  
0 T* A# b8 I) ~0 D! S& N3 g" P+ i4 n2 U- o- q
我們可以看到  ( @9 `1 ]$ y$ b( A! F- J
五月天的音樂城堡裝載著這麼多人的感動、理想、歡笑、淚水  ( s0 {4 r. f% M9 j9 U: p, M
7 _- Q7 u, R0 v! \4 \
他為什麼沒有倒?他會什麼不像其他矮房子一樣不堪一擊?  
, q# D6 a1 K) Z& T, H他為什麼能這樣的穩固?  : h+ K# }' g2 q- c3 G

1 u4 y9 M! N- B* U城堡裡面、城堡外面的各位  
+ C/ A8 I& G' N$ p5 w( S/ N  Z' U, a: C6 J- z% B) D  I% b, N
你們認真的看見城堡的地基有多深了嗎?  
  Z* k- F4 ]) R- e! I. K+ p0 R6 w2 G, p7 p7 o0 J; L# U0 L5 D& n3 y* S
3 R+ Z' n4 O/ Q& N( v/ c, V
$ t! H; A- g8 P: S0 c

' r6 d2 G. U9 I& P! J一件事情，是有其先後順序、邏輯關係的，共勉之。  
5 S, b. F0 u8 j/ E6 Z' @( A3 a8 \
. O% f' a9 y( {% b+ l6 a 4 n* W0 w! L, G! B/ _3 n" |6 J. a
; m( H8 Q* i: Y& S. {' Y# B

4 x# F' V. t+ Q相信有很多人還是想問  
: q& @! ]; P6 e5 L* R0 K五月天現在的歌到底哪裡屌了?  . F" `% ~! a+ x* L7 m% A' W
五月天有技巧嗎?那幹嘛不秀咧?  - Q) H1 U4 x( O% Z& q
五月天是不是都只做一些偶像明星在做的事咧?  3 b& w& t  \; J8 I6 g; d
他們是不是向商業低頭了呢?不怎麼會這麼紅呢?  
9 W; A" {+ a& i5 o4 \6 X
0 p/ M4 d1 D  b4 b7 v! e之後，會有其他的文章與感想和大家一起研究。  
8 A: v. u2 G- W5 g
/ o5 Q+ T8 D7 C3 p行文至此，話語不妥之處，還望各位海涵，也歡迎各指教批評。

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作者: yaco    時間: 2010-1-24 21:57

當時看到了這篇文章，我想到了CANON ROCK跟JerryC，當他在網上po出CANON ROCK時，跟隨者眾，但最後讓人留下深刻印象的卻寥寥無幾，如果只是跟隨而失了自己的步伐，那就只能永遠跟在後面，但如果走著自己的步伐卻沒有足夠的速度，那也追不上他，所以想追上甚至於超過他，就必需要有足夠的速度跟自己的步調，我想技巧跟態度是相輔相成的，小小心得供大家參考

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作者: catvvine    時間: 2010-1-24 22:01

裡面有很多道理真的引人深思...1 X" B4 q9 W  N5 U3 Z: p
但我卻覺得這篇文章過於力捧五月天了
* X) h3 H3 V/ K5 k# c+ `真的有那麼好嗎？阿災...至少我不知道...不清楚...

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作者: devilcat1112    時間: 2010-1-25 21:25

技巧過於華麗
7 ]) a: o* b) \; }4 T; Y5 Z1 ~) h. v/ ~. m) A% n
想要華麗沒有技巧也不行
& X4 @0 n9 |" Q, t& z* a7 m; O$ s) Y4 D
沒有華麗可以沒有技巧  但音樂好聽嗎?! f& r% D5 X! n
  Y  q% Y% c* q& |( X
好多可以思考的事情

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作者: 養蟲人    時間: 2010-1-26 17:09

總歸一句; t' S, O5 d/ f8 ~$ g
有更多的實力才能做更多的事阿
& \% S* ]6 l; }0 ^沒實力一切白搭

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作者: kevin85112    時間: 2010-1-29 14:35

要先有技巧再去華麗 但總是要回到原來音樂的本質

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作者: bbpqdd_xp    時間: 2010-1-29 19:50

想要表達出音樂的味道' k7 a# G' z) n3 [* T7 l. h
必須先徹底了解音樂中所要告訴你的話@@
) S# b  b7 w. M- A4 {並投入感情
3 D  o4 @) R2 N3 j若技巧不夠，恐怕會覺得無法盡心的彈奏出來吧& q7 x) X+ o, e" v% L, G7 g$ j
(小弟表達能力不好   不過動人的旋律，真的是要用"心"去彈奏出來的！)

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作者: wildflower325    時間: 2010-1-29 20:23

再說五月天的好嗎
. g" N0 v" K/ P' s; m& w很多樂團都很好阿...7 r7 I$ j  _' W7 J8 p- q
. \& g& r6 v! D3 L, a! c( T4 m
感覺有點離題..

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作者: c951159    時間: 2010-1-30 00:17

值得思考........

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作者: yaco    時間: 2010-1-31 02:11

其實貼這篇文章跟五月天沒有什麼太大的關系
" \. }5 E1 M6 C6 U$ y: H* t3 Q& @9 X我也只是單純在網路上看到就轉貼過來2 E2 ^% _6 {9 I, `; x
也許他來自某本書的某個章節7 ?1 l8 X& G# P
我覺得裡面的一些想法值得去思考 玩味
' a! I) N& ]" m" `* e4 Z至於是用什麼人做例子; [6 \1 V' Y4 M- ]$ Z8 }2 [
又何必太在意呢？？

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作者: b45633    時間: 2010-1-31 09:39

這就是返璞歸真嗎% U3 {5 v- u  L% p2 \

6 p5 y) l+ v- @& w" m有一種草木皆可殺人的感覺

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作者: 721048    時間: 2010-2-1 00:38

五月天=    =1 w# b& U! y% i+ w1 w- e
我看是老了才不會彈華麗的技巧..9 n4 P2 [; G# K  P% e6 _4 _2 C
而且他們的音樂怎麼說=   =
3 `: u, F& c' I( j6 X似乎變的有點商業?
9 Q. O* N8 H2 q芭樂?

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作者: 721048    時間: 2010-2-1 00:51

看來一堆人都被芭樂騙了=  =4 C- Q# G) S2 \% Z3 f( e
我想各有所好吧
/ b# @( v8 @& E4 B1 E( v' a8 |至少我團裡的人都覺得
9 q+ E/ y! b! y歌詞以前比現在好
* T7 R+ t. y. g" l6 v# U技巧以前比現在好8 d) l2 }: j5 Q5 I: ?; N
體力不用多說
- s7 |% p5 |) F: L- i: K! i2 G' R  c難道他們老了...
* X7 j$ G/ o, Z" |, M0 y+ E% v+ ?, {石頭當爸了# k1 H9 {0 Q" N! a, y" w1 u
冠又買贓車" B$ g- Z7 ^# r% x
變好多

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作者: lostods    時間: 2010-2-5 21:04

質得深思喔喔喔!!

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作者: pkpk223300    時間: 2010-2-23 22:36

彈的多強　如果不能讓人融入音樂中　彈多強也沒有用

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作者: chrislaw0916    時間: 2010-2-24 02:35

我的老師今天也剛好在說，有好的音樂才有好的技術！

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作者: q2062308    時間: 2010-2-24 21:55

恩恩還蠻值得想想的= =) s$ `( C8 a! W7 X
雖然都是音樂* b, d2 s; Z- x, {* E! v! O
我還是相信要有好的技巧 才有好的音樂

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作者: 起飛的鳥    時間: 2010-2-24 23:24

芭樂?& Y* d: g2 n; X5 Q% {& @& E
所說的是指流行度吧?% w: ?6 u- |; {; k: H
所以也代表著大部分人的心聲阿~' ]2 n8 D6 v% ~
五月天之所以能永垂/ Q2 ^+ Z. \1 P( m
也就是在於能抓住人心而作出感動人的音樂+ K5 ~' w/ Q. }: Y3 w# b
跟庸俗有搭上關係媽?我看不出來5 g* h' X' D6 n5 M. }4 R
有空推薦你看看九把刀"後青春期的詩"
! F" P  e( S' {# ^1 P你就會知道那種出了名之後~背冠上種種"芭樂""商業化""不是原來的那個誰誰誰"7 u6 J6 P$ T: F$ C+ g6 a
其實並沒有阿
; D2 L8 C( g/ D9 q) l他還是原來那個愛幹麻幹麻的人
- k3 Z; \8 y; g' \2 H, d五月天還是那個愛音樂堅持夢想的樂團( n; S- Y6 c3 l( Z+ j2 N9 \1 J. {* Y
所有的成功 夢想實現  不能用芭樂 商業化所取代阿!!1 M% N  y; i. o4 C
況且  你要說技巧 他們也是有技巧阿  
6 z( i+ R. C. P但是有那麼重要媽?
; k% @+ Q: k9 C  B; O3 \6 v到後來 技巧只是點綴 重點是感情的呈現~
2 P# T  l9 q% p0 [8 S~小弟的看法

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作者: mugicha    時間: 2010-2-25 00:09

太長了所以沒看很多2 A' Z5 a, \5 s) a& B
好音樂不一定要有好技巧
! d  z! M  \5 x! B0 L/ \6 X' W有些音樂就是要有技巧9 O" x7 M% L' z6 }( S4 {
不然音樂聽起來不都一樣..

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作者: john3690686    時間: 2010-3-1 22:39

簡單的來說) j8 P6 l8 U# }7 l3 G2 t7 T
好音樂需要用好技巧來表達* x  W0 ]$ W7 H( E. J& \4 x
但好的技巧不一定表達出好的音樂嗎= =?
# \5 ?) M+ d3 p4 Y- g好深奧的文章阿="=

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作者: kraina    時間: 2010-6-9 21:14

言之有理

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作者: ~祐~    時間: 2010-11-21 11:36

好哲學的問題阿= =........值得思考一下

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作者: sp890011p    時間: 2010-12-3 22:46

都要兼具=ˇ=5 ?# w5 F8 C7 s9 J+ p5 O
沒技巧
& N8 _, o; M: g! z; K' p8 Y$ i7 c想表演就免談ㄌ~
8 y! G( ?" H+ i7 d- n7 R6 m所以7 g2 h. q! g0 @& q. R
技巧是重要ㄉ>"<

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作者: komieya6425    時間: 2010-12-4 00:05

有時候可能你彈的累得要死   聽到的卻只是一堆技巧  好音樂是講究感覺的

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